受《民间文学》编辑於全*之邀，斗胆在民文群内分享下散文创作的一点心得。因受才情所限，所述见解难免粗鄙与偏颇，幸得群友宽容，不吝溢美之词并红包加持，深感惶恐。现将今晚的发言整理出来，顺便修补下漏洞，尽量让它看起来不那么破绽百出。
各位文友晚上好，蒙於大错爱，让我来和大家谈谈所谓散文创作心得。没遇到於大先生之前，我自认胆子不小；遇到於大之后，方知吾道不孤——一个真敢请，一个真敢来，大家也真敢听。
群内文友很多是全国一线故事作者，也应该有很多朋友做过诗歌、小说、剧本、散文等不同文体的尝试，其中不乏在各个领域取得优异成绩的大咖。岳勇写得推理小说《诡案罪》据说卖了半个亿，很给故事作者提气。SO，在这里实在不敢说什么讲课，最多算乱谈，观点对错，概不负责。
我认为，散文（含一切文体）作者分为四种：第一种是先有理论后有作品；第二种是先有作品后有理论；第三种只有作品没有理论；第四种只有理论没有作品。前三者都有可能写出好作品，唯独第四种只能纸上谈兵口头云雨，不适合搞文学，很多人无奈之下只好做了专家。
而关于散文的类别，根据学习别人的论述和自己的总结，我粗略分为几种。第一种，唯美感悟型：以雪小禅为例，文字优美、情绪感伤，走的是小清新的路子。赢得很多文艺青年的喜爱。但硬伤是内容空洞、不知所云，仿佛给大家展示了一个极其华美的空箱子。
摘录一段供大家品鉴：岁月如刀，一刀刀削减了许多鎏金繁华，我喜爱这素白白的日子，靠近了琉璃的品质，干净，清澈，风吹浮世终无言，琉璃人生，从来充满了空寂之美——我只要这世间一点点温暖，用来搭救我渴望干净似琉璃的心。都过去了。
毋庸置疑，雪小禅的文字功底非常好，好到大多数人无法复制。所以，美文类型的散文很难写，也没什么捷径可以讨论，略……
第二种，隽永说理型：代表人物林清玄。林清玄是岛内才子、国学大家，全国八大散文家之一。文字清新隽永、多近禅意，虽然词语意境都很美，但味道更趋于中正平和，不若雪小婵那么香气袭人，透着脂粉气。记得他写过“在车水马龙的台北，每天能平安到家本身就是个奇迹。”看过他很多说理文章，唯独记住这一句，其他的也要靠百度了：“记忆是不可靠的，遗忘也可能是美好的。文学家与科学家不同，文学家不去寻找增加记忆的魔药，而让记忆自然的留下，记在文字上，或刻在心版上，随时准备着偶然的相遇。与十年前的美相遇了，就有两次的美；与二十年前的善相遇了，就有加倍的善。”“这泡茶的过程令我想起人生，青涩的年少，香醇的青春，沉重的中年，回香的壮年，以及愈走愈淡逐渐失去人生之味的老年。”
恕我直言，这些百度到的“经典句子”可能有某个年代的时效性，如今读来，并不觉得如何惊艳。大师尚且如此，可见想写点感悟触动别人多不容易。有位初学的朋友发来一篇散文，就是这种完全没有情节承载，直接抒情感怀，走的是见落叶悲秋风、望归雁叹人生的路子。我看过之后挠头不已，委婉地说，这种类型的文章非有大智慧不可驾驭，自己还活得稀里糊涂，怎么可能写出富含哲理令人沉思的文章呢？鼻祖屈原可是用文言文写得《天问》，咱只会白话文就别走这条路了。ta还不甘心，坚持问我适合发表在哪里，我沉吟半晌建议道：可以发在朋友圈里。
所以，我今天要分享的显然也不是这类的散文心得。
我最喜欢的是第三类型的散文：叙事散文。当然，叙事散文也分很多种类型，我数学是弱项，就不刻意分出一二三了，说到哪算哪。
近代散文，朱自清是个标杆，其代表作《背影》被收录到初中课本里，相信很多人都读过。“你就在这里不要动，我去买几个橘子”最近经常被拿出来占人便宜。
散文相对其他文体，更加注重“情”字，亲情、爱情、友情、基情……但往往越有共性的东西越难写，朱自清写父亲之所以感人，就是抓住了一些别人所没有捕捉到的角度——背影。因此在当时的辨识度极高。很多人有意或者无意的模仿他这种在现在看来略显陈旧的写法：人家写背影他也写背影；人家说乡愁写炊烟他也写炊烟。看上去山川异域风月同天千人一爹，再好的风格也架不住这么祸害。所以：任何文章都要有自己独特的事件和无可替代的情感（划重点，期末要考）。
前段时间，我帮文友操刀修改了一篇怀念父亲老家青州的散文。文中大篇幅的描写了几次去青州的见闻和感受，其中也不乏可圈可点的句子。我看完之后，感觉过于散乱，如同一个人拎着篮子上山，遇到蘑菇也捡、遇到榛子也摘、遇到狍子也打，不知取舍、没有主题，走着走着迷路了！写文章要学会留白，切忌写得太满，写完之后做做减法：这个情节是否特别需要存在？这句话是否可以说得更简练有力准确？节奏是否过于拖沓？如果有，一定要干掉，别舍不得。
就算是写“散”文，也一定要知道自己想表达什么，之前所有的叙述和描写，最后都为它服务，也就是点题——小学老师讲过的。
我帮着润色了下这篇文章，并用一段话给整篇文章定下了方向，结尾部分尤为满意：炊烟升起，又见晚霞，徘徊在静静的乡间小路，用力的看着、感受着，也许我早该知道，青州并不是我的家乡，我的家乡在东北。可是，这里有父亲的根，连接着我们的血脉。我们都是从父亲的树干上伸展出的枝叶，爸爸，女儿替你再多看几眼吧，想家了，就到我梦中，您看看家乡，我也看看您。
作者看完之后非常感动，觉得我说出了她未竟的心声。（请允许我掐会儿腰）
写故事要求“新奇巧智趣情”，我觉得这个标准同样可以套用在任何文体上：叙述手法新颖、抒情手法细腻、比喻词语独特，这些都是一篇好文章应有的标准。舒婷那首《祖国呀祖国》中“我是干瘪的的稻穗，是失修的路基；是淤滩上的驳船，把纤绳深深勒进你的肩膊”要比《我和我的祖国》深情的多，区别就是舒婷那些高妙的比喻，散文同样值得借鉴。描写人家眼睛小，说“肉皮合的话都能长一起去”的是二人转；说“阿姨的眼睛仿佛忘了睁开”是儿童诗人。我写散文的时候，每做一个形容都要斟酌良久，力求准确与生动，我觉得这点非常重要。
在叙事散文中，我非常喜欢三毛的作品。她没有故事那样一波三折跌宕起伏的情节，但却能在平凡生活中捕捉到闪光的东西，把一件很小的事情描写的生机勃勃、趣味盎然。这种文风，需要一颗热爱生活的灵*和提炼文字的功夫。后者可以锻炼，前者多半天生。
目前的主流散文杂志，多数登得是“大散文”，大散文的概念还是在省作协的培训班上听老师讲的，大约是写家国情怀、文化起源、人类终极思考之类的大话题，不乏金戈铁马大开大阖的佳作。余秋雨先生的《文化苦旅》大约就属这个范畴吧？我没看过，没有发言权。
前段时间去图书馆，翻看了几本散文杂志，很吃惊的发现，很多散文都是探讨什么什么文化的，看上去老气横秋非常枯燥，像论文更多一些。看都看不下去，何况写呢？
我很反对人为设置阅读障碍的文章，有些人写东西唯恐别人能看懂，我写文章唯恐别人看不懂。我认为有些作家特别沉醉于阳春白雪，民间对这种行为给予一个特别实在的评价：装*！
贾平凹写过一篇《风雨》，没用一个生僻华丽的词语，都是大白话，但却彰显出强悍的描写能力：三百余字没有一个“风”没有一个“雨”，但读完之后感觉浑身尽湿、满目汪洋。简直就是教科书级别的描写手段。
树林子像一块面团了，四面都在鼓，鼓了就陷，陷了再鼓；接着就向一边倒，漫地而行的；忽的又腾上来了，飘忽不能固定；猛地又扑向另一边去，再也扯不断，忽大忽小，忽聚忽散；已经完全没有方向了。
然后一切都在旋，树林子往一处挤，绿似乎被拉长了许多，上扭，往上扭，落叶冲起一个偌大的蘑菇长在了空中。哗地一声，乱了满天黑点，绿全然又压扁开来，清清楚楚看见了里边的房舍，墙头。
垂柳全乱了线条，当抛举在空中的时候，却出奇地显出清楚，刹那间僵直了，随即就扑撒下来，乱得像麻团一般。杨叶千万次地变着模样：叶背翻过来，是一片灰白；又扭转过来，绿深得黑青。那片芦苇便全然倒伏了，一节断茎斜插在泥里，响着破裂的颤声。
一头断了牵绳的羊从栅栏里跑出来，四蹄在撑着，忽地撞在一棵树上，又直撑了四蹄滑行，末了还是跌倒在一个粪堆旁，失去了白的颜色。一个穿红衫子的女孩冲出门去牵羊，又立即要返回，却不可能了，在院子里旋转，锐声叫唤，离台阶只有两步远，长时间走不上去。
槐树上的葡萄蔓再也攀附不住了，才松了一下蜷曲的手脚，一下子像一条死蛇，哗哗啦啦脱落下来，软成一堆。无数的苍蝇都集中在屋檐下的电线上了，一只挨着一只，再不飞动，也不嗡叫，黑乎乎的，电线愈来愈粗，下坠成弯弯的弧形。
一个鸟巢从高高的树端掉下来，在地上滚了几滚，散了。几只鸟尖叫着飞来要守住，却飞不下来，向右一飘，向左一斜，翅膀猛地一颤，羽毛翻成一团乱花，旋了一个转儿，倏忽在空中停止了，瞬间石子般掉在地上，连声响儿也没有。
窄窄的巷道里，一张废纸，一会儿贴在东墙上，一会儿贴在西墙上，突然冲出墙头，立即不见了。有一只精湿的猫拼命地跑来，一跃身，竟跳上了房檐，它也吃惊了；几片瓦落下来，像树叶一样斜着飘，却突然就垂直落下，碎成一堆。
池塘里绒被一样厚厚的浮萍，凸起来了，再凸起来，猛地撩起一角，唰地揭开了一片；水一下子聚起来，长时间的凝固成一个锥形；啪地摔下来，砸出一个坑，浮萍冲上了四边塘岸，几条鱼儿在岸上的草窝里蹦跳。
最北边的那间小屋里，木架在吱吱地响着。门被关住了，窗被关住了，油灯还是点不着。土炕的席上，老头在使劲捶着腰腿，孩子们却全趴在门缝，惊喜地叠着纸船，一只一只放出去。
引用了很多作品举例，也谈谈自己写散文的一些问题。群里可能很多朋友和我动机差不多，并不是非要写故事，我是喜欢故事的稿费相对比纯文学高很多，辉煌时期，靠写故事可以养家，并且门槛相对较低。
但对文学稍有热爱的人，最早都免不了纯文学的梦，认为这个逼格更高一些，我也不能免“雅”，并且散文更能如实记录自己的所思所想，讲述自己的故事，所以一直想尝试。最早在十年前，就写过一篇《关于水的回忆》，现在看来，质量也不算太差。但由于对纯文学杂志不熟悉，一直也没有找地方卖出去。省内报刊最好的散文大约千字三四十元，没有利益的驱动，也不太爱投，权当是满足自我情怀了。
那时的我写散文还很老实，中规中矩的——该说事儿说事儿，该抒情抒情，该秀技巧秀技巧。直到我遇到了一本书。
买了一本《小小说选刊》在车上看，读到一篇小小说叫做《舌尖上的骗局》，对这种风格特别喜欢。作者那种活泼的文字、对人物三言两语精准的描写、幽默跳脱的词语，特别适合我的口味。到现在我都能记住她描写妈妈厨艺的片段：在我家吃上一顿好馒头是需要运气的。每当妈妈气冲冲的从厨房出来，把锅碗瓢盆摔得乱响时，我就知道坏了……多生动风趣的语言呀！后来才知道，人家时当作散文写的，大约发在北京青年报，被《小小说选刊》宽容的转载了。那时我才知道，原来散文也不一定要板着脸正襟危坐的写，照样可甜可盐。
我百度作者江晓帆的名字，在博客上找到了一手货源，看到她发表过的很多文章。她对人物素描般的刻画对我启迪良多，不觉间受了很大的影响。我在散文《饥饿的青春》中有一段对大师傅的描写，和江晓帆相似的近乎抄袭：刚上第三节课的时候我肚子就开始咕噜噜叫，灵*伴随着思绪脱体而出，路过操场、走出大门，一直飘进厨房：阿姨刚刚如厕归来，漫不经心地生火淘米，将手指胡乱插到锅里试探深浅，然后又*气般地加入一瓢水，米饭软硬全看运气了。
后来，我加上了江晓帆的