这部国漫，年出预告的时候，我就开始期待了。可说好的年底要播出，结果毛也没等着，然后，年没出得来，年也没出得来…一度以为没戏了，谁想到，最近猝不及防开始连载。B站开播首日，播放量就达到万，3集拿下了豆瓣9.1、B站9.9的高分：《大理寺日志》
公元年，大唐，东都洛阳。陈拾，一名20岁的乡下青年，不识字，一口河南话，木讷憨直。为了寻找失散的哥哥，独自一人来到洛阳闯荡。
阿里巴巴，一个来自大食（yì）国的胡人。大食国，也就是现在的沙特阿拉伯，这位是活脱脱的“沙特土豪”，靠着丰厚的家底，在洛阳买了房。中国话里透着一股孜然味儿，对考官八（大唐官话八级标准考试）有执念，可惜连考多年，死活过不了。
崔倍，世家大族之后，因牵连几次大案，亲属几乎全灭。从此，他就多了个特异功能：倒霉。
不仅自己喝凉水塞牙，别人靠近他，也会莫名其妙的摔倒、挨飞砖、遭雷劈…
这些不同身世背景的人，阴差阳错的，都来到了大理寺，任职杂役、评事、主簿…而最奇葩的是，他们共同的上司，大理寺少卿李饼，居然是一只大白猫！
表面上看，办公、查案与人无异，私底下，还有不少猫的特性。美瞳、蓬松毛发，萌爪，一样不少，行动矫健。每天掉毛，洗一次澡，把下水道都堵了。
怕水，一淋雨就生病…另外，每天药不能停，否则就会连心智都变成猫，进入暴走状态，上房揭瓦…
12集国产动漫《大理寺日志》于4月10日开播，目前更新了3集，豆瓣评分9.1。改编自漫画家R.C的同名彩色条格漫画。
原作从年开始连载，是一个半架空历史的作品。讲述唐朝武周时期，相当于最高法院的大理寺内，众人的日常工作，以及在白猫少卿的带领下，应对奇案、冤案，乃至越陷越深的*治斗争。集搞笑、玄幻、悬疑于一体，这部漫画在豆瓣上评分也高达9.1。老实说，漫画并不能说完美，甚至部分情节有点低幼，有些梗分明是借鉴了周星驰喜剧。
致敬周星驰《食神》
但必须要说，动画的改编整体提升漫画的格调和审美。尽管故事并不基于真实历史事件，动画却花了很多心思，还原了盛唐的样貌。比如，当时是武则天执*时期，首都从长安迁到了洛阳。洛阳城里，市井街头空前繁荣。
热闹的舞龙队，四处游走的货郎，坐地叫卖的小摊贩；沿街招揽顾客的店小二、挑选商品的妇人、玩着拨浪鼓的小孩；虔诚的僧侣、满脸胡须的西域商贩…短短几秒的画面，每一个场景中都有很多人，而每个人的发饰衣着清晰考究，更难得的是，他们都在动，而不是虚掉的背景板。
最惊喜的是，它完美复刻了唐朝的建筑。动画中呈现的洛阳定鼎门，与现实中由专家复原的城门楼，相差无几。
复建的定鼎门大理寺的建筑风格，处处体现出唐代建筑的特点。
比如，转角处的昂，向外突出得非常明显（下图画圈的部位）。这是唐代建筑一大特色，宋朝之后，昂逐渐内收。
还有屋脊上的鸱（chī）尾，这是一种神兽，安放于建筑屋顶两头。唐代的鸱尾构建古朴大气，不如后世繁复。这些都被细致的做进了画面之中。
而到了晚上，这些建筑又呈现出完全不同的风貌：有一轮明月之下的洛阳城鸟瞰…
还有老百姓放孔明灯，满城灯火…这样的大场面，在国产动画剧集里是不多见的。
除此之外，动画还有很多令人印象深刻的小细节。如，女王的孔雀裙角；
烛光的颜色；
桌上的一碗秋葵炖豆腐…
幽暗的地牢里，墙角的蜘蛛网…这些画面，若不是按下暂停键仔细看，怕就是匆匆掠过，被忽略掉了。
《大理寺日志》的制作团队，我们并不陌生：好传动画。
年，好传动画的动画电影《大护法》在台湾金马奖获得了最佳动画长篇提名。电影上映时，乌鸦就撰文盛赞：即便是拥有全球最顶尖动画技术的好莱坞，也很难看到这样特立独行的动画作品。
因为它的画风，真的非常非常的中国。
《大护法》海报而这部《大理寺日志》，则是把中国风进一步发扬光大。有趣的是，如果你看得仔细，第一集里还能找到大护法的彩蛋。
《大理寺日志》从漫画阶段就由好传动画参与，漫画作者R.C也是动画版的编剧之一。据说，为了做出这样精美的作品，制作团队研究了大量关于唐朝建筑、风物、服饰等相关资料。他们邀请了《唐朝穿越指南》作者森林鹿担任顾问，天津大学古建研究院为学术参考。
团队还跑到洛阳去实地采风，体验当地独有的生活习惯和饮食方式，甚至还观察了当地的方言和气侯变化。这样较真考究的工作，才得以把盛唐风俗、建筑文化融入动画作品中，做到了一丝一毫都贴近史实。
由于原作是条漫，由一个个小故事串起来，但中间缺乏连续性。从漫画到动画，改编上调整了原有的顺序，让情节看起来更有悬念，同时加了很多精美的过渡画面。
更有意思的是，每一集结尾，还有个定格动画小剧场，用来科普一些唐朝小知识。如，采茶、烹茶、饮茶…
茶杯，茶盘、座椅、卷宗…这些细节，也太好评了吧！
总所周知，定格动画就是个天然碎钞机，几秒钟的画面，搭布景，做道具，再拍…天知道这要烧多少钱，花费多少人力物力…
如此精心打磨的作品，背后是巨大的人力时间成本。当年的《大护法》，从开始创作到登陆院线，花了整整3年时间。
这部《大理寺日志》则在《大护法》经验基础之上，继续“三年为一个创作周期”的模式。好传动画创始人尚游，在采访时坦言：一个作品的孵化要三年左右，但是三年后市场喜欢什么、流行什么都是未知的，这是很冒风险的做法。
但团队依然不愿妥协，产出那些粗制滥造、迎合市场，能快速收割的作品。他说：我们能做的就是，尽可能地把作品的质量做得更充分，我们面对观众的时候是真诚的。
《大理寺日志》一集一百多个镜头，每一个镜头又有上千个环节，每个环节都是需要由一个个体去完成的。这个环节对于创作者来说，就是一千个工作。
创作者随便画一笔，就能省很多很多时间，认真画一笔，就会费很多很多时间。从一个细节上看，差别是不大，但是当无数个细节组在一起的时候，观众的整个观看体验就会很不一样。
《大理寺日志》无特效画面上特效以后只要稍微做点功课，就知道我们中国动画人的处境有多么艰难。几乎每一个爆款，在诞生之前，都遇到过快要撑不下去了的窘况。《请吃红小豆吧！》的主创，是几个不愿意去游戏公司挣快钱的“傻瓜”，秉着“这次不红，就没有以后”的决心，去做这部动画，团队里每个人都身兼数职。
《我的三体》的团队，最初不过是一群《三体》书粉，做动画一分钱没有，全凭爱发电。每一集结尾，导演都在招募志愿者：剪辑、画师、配音…打响知名度后，才拿到了投资。
当年《大护法》的制作之路也不轻松，因为缺乏资金，主创人员不得不在外网上开启众筹，之后又在国内进行众筹，这才解决了资金问题。
电影结束后庞大的众筹鸣谢名单而这部《大理寺日志》，也是依靠众筹才完成的。
在中国做动画，技术好，创意好，似乎都在其次，能活下来才是王道。
就连《哪吒之魔童降世》的导演饺子也说：我们投资不多，但想做的特效又是特级的。我们所有外包公司，都是亏本来做的。
《大闹天宫》的导演万籁鸣曾说：
如果没有举国体制，就不会诞生《大闹天宫》这部经典动画，这部动画当年花了四年之久，并且耗费了巨资，在那个计划经济年代，完全没有省钱的观念，这在如今是完全不可想象的。
我们再也无法回到计划经济的年代，也远远达不到日本动漫产业的成熟程度，中国动画还是一个小朋友，还有很长很长的路要走。
这也是为什么，即便这些作品还不够完美，我还是想向大家推荐。
我们做梦都想看到国漫的崛起，而为之努力付出、精益求精的中国动画人，值得被更多的人看见。